Transportes

El año pasado el festival de Montpellier nos dió un premio. Algo de negativo gratis, servicios de laboratorio por unos cuantos euros, y poco más. Con esa excusa esbozamos un guión y decidimos rodarlo. Luego la cosa se complica, y…
Dentro de un rato me meto a rodar en un bus. Han pasado diez años desde que hicimos “Ella está enfadada” en un autobús de línea, y doce desde que rodé en el metro de Barcelona “Especial (con luz)”. Supongo que la cosa va por ciclos y que no hay más remedio que repetirse, pero repasando ahora el guión extraigo un cierto poso amargo que no puedo ni quiero analizar de donde procede.

De donde no viene seguro es de la ilusión que me contagian la gente que me está echando un cable para “Nitbus”. A medida que pasa el tiempo valoro muchísimo más un apoyo como este, y me conjuro para compensarles de alguna manera a todos, uno por uno. Muchas veces me digo que las cosas ya no deben hacerse así nunca más, arriesgándose a abusar de la buena voluntad del personal. Muchos de ellos ponen la misma cara cuando escuchan la palabra “corto” que los piratas del Caribe cuando escuchaban aquello de “parlamento”. Pero aquí estamos otra vez, y lo único que puede compensarles es extirpando diez minutos de peli que merezcan la pena verse.

En eso estamos.

Blanco y negro

Los próximos domingo y lunes rodamos Nitbus, un nuevo corto. Mi intención era hacerlo en blanco y negro, pero las exigencias del negativo gratuito 35mm. con el que contamos, hacen que nos sea obligatorio rodar en color. Hablando con Javichu Arrontes, el dire de foto, hemos intentado encontrar un método para obtener copias finales en BN a partir de un negativo color. Hacer un intermediate digital sale caro. Brutalmente caro para el presu con el que contamos. Ha quedado descartado.
Llevo unos días investigando en internet, y he alquilado copias en DVD de pelis que se rodaron en color para luego tirar copias en B&N: La haine, The Man Who Wasn’t There y La Fille sur le pont, todas con una fotografía bastante impresionante. Lo más interesante ha sido encontrar el detalle de cómo escogieron el proceso para la peli de los Coen, explicado aquí por Roger Deakins. Básicamente se trata de tirar copias en material pancromático y jugar con el contraste para dar el resultado deseado. Parece fácil, pero estos amigos trabajaban en unas condiciones que nosotros ni soñamos. Por el momento, ignoro todavía si algún laboratorio español puede hacer el trabajo. El laboratorio francés que me revelará el negativo (GTC), no trabaja en B&N, así que toca empezar a investigar a ver quien puede ser el candidato. Y además hacerlo barato.